En el marco de las acciones del nuevo proyecto «Art Nouveau y ecología», el Réseau Art Nouveau Network organiza una serie de cinco Laboratorios Históricos con el respaldo del Programa Cultural 2007-2013 de la Unión Europea.

El primer laboratorio se desarrollará en el Museo de la Ciencia y de la Técnica de Cataluña (mNACTEC) de Terrassa el jueves 3 de junio de 2010 y versará sobre el tema de El herbario Art Nouveau.

Más abajo se puede descargar el programa de la jornada y el formulario de inscripción, que deberá enviarse a la dirección electrónica museudeterrassa@terrassa.cat antes del 27 de mayo.

La actividad es gratuita pero se requiere inscripción previa. Está prevista traducción simultánea en francés, inglés y catalán.

Programa (catalán-francés-inglés)

El Art Nouveau se presenta con razón como una ruptura con los estilos del pasado, en vistas de promocionar un marco de vida "moderno" basado en la renovación de las formas y del decorado. En cuanto a la realización sin embargo, y ello a pesar de sus aspiraciones sociales, se apunta en la tradición de investigaciones técnicas, a menudo onerosas, que hicieron el renombre de las industrias del lujo francesas, a lo largo de todo el siglo XIX, y hasta los primeros años del siglo XX.

Tanto los objetos como los dibujos preparatorios presentados en esta exposición, testimonian el refinamiento del arte de vivir, alcanzado durante este periodo por las manufacturas y los creadores franceses.

El Modernismo Catalán es uno de los movimientos más interesantes dentro del amplio proceso de modernización que transformó profundamente el panorama del arte europeo como consecuencia de los cambios económicos y sociales durante el período de entresiglos

Exposición itinerante.

La exposición presenta algunas de las obras más importantes de los maestros prerrafaelitas Dante Gabriel Rossetti, William Holman Hunt y Sir John Everett Millais. Las obras más destacadas de la muestra son Sol ardiente de junio de Frederic Leighton, uno de los cuadros más famosos de la historia del arte, y cinco obras de Edward Burne-Jones, todas ellas con cierto componente de monumentalidad.

Con la ayuda del joven Rossetti, William Morris, Walter Crane y Burne-Jones crearon una serie pictórica sobre la leyenda de Arturo de Thomas Malory. En la exposición del Belvedere podrán contemplarse tres de las obras que Burne-Jones realizó en referencia a esta iniciativa, una de la cuales mide más de seis metros de ancho. Podrá verse además su serie de La bella durmiente, que completó en 1873.

La exposición incluye una colección de cuadros del inicio del movimiento moderno que, hasta hoy, ha recibido poca atención en Austria, y que permite realizar un viaje visual a través de los mundos propuestos por los principales exponentes de los prerrafaelitas y de los temas más importantes de finales del siglo XIX.

El experto picassiano Pierre Daix ha escrito que el artista catalán Santiago Rusiñol jugó un gran papel en la formación del joven Picasso. La exposición pretende desplegar esta afirmación y consignar los elementos de influencia y de confluencia entre ambos personajes a partir de una lectura comparada, tanto en aspectos iconográficos como biográficos.

Organizada conjuntamente por el Museu Picasso y el Cau Ferrat de Sitges, la muestra permitirá por primera vez contemplar las fuertes conexiones entre los dos artistas a partir de las tesis desarrolladas por el comisario Eduard Vallès en su reciente publicación Picasso i Rusiñol. La cruïlla de la modernitat (Consorci del Patrimoni de Sitges, Barcelona 2008).

Los dos artistas se cruzaron en un momento en que sus respectivas carreras estaban en transición: Picasso estaba saliendo de la tutela académica -de su padre y de las escuelas de Bellas Artes- y Rusiñol era un artista consagrado pero no el referente de modernidad que había sido en el pasado.

Rusiñol era, cuando Picasso llegó a Barcelona, uno de los artistas más reconocidos. En este sentido, algunas de las temáticas que abordó el joven Picasso tenían su origen en propuestas de las que Rusiñol había sido el pionero. Picasso versionó incluso algunas obras de Rusiñol demostrando así el seguimiento que hacía de su obra. La gran atracción que Picasso sintió toda su vida por la obra de El Greco se inició, justamente, alrededor de la fecha en que Rusiñol encabeza la reivindicación de su figura. Rusiñol fue también uno de los primeros coleccionistas de obras de Picasso y, por lo tanto, uno de los primeros a darse cuenta de su valor. Algunas de estas obras se conservan en el Cau Ferrat de Sitges, el museu particular que creó Rusiñol y que Picasso visitó en diversas ocasiones, tanto en la juventud como ya en su madurez. De hecho, durante los años 60 Picasso realizó unas muy poco conocidas ilustraciones libres sobre la obra más célebre de Rusiñol, L'auca del senyor Esteve, que también formarán parte de esta exposición, demostrando así que la vinculación entre los dos artistas fue más allá de los años barceloneses de Picasso.